MODOS GRIEGOS Y ECLESIÁSTICOS

CEDART "Frida Kahlo"

DAFNE FERNÁNDEZ NARVÁEZ

PRIMER PARCIAL

SISTEMAS DE ORGANIZACIÓN MUSICAL

Prof.: DANIEL ESPINOSA 

2° B-1

Ciclo 2013-2014

 

 

MODOS GRIEGOS

 

 

"Un modo es la forma de organizar los sonidos con respecto a sus cadencias, resonancias y armonía.

Los modos griegos establecerían lo que es ahora la escala musical.

Teoría

En la teoría musical de la antigua Grecia es más apropiado emplear los términos harmonia o tonos (en plural harmoniai o tonoi), ya que la palabra «modo» es un término latino posterior.^[1] Los modos griegos antiguos o escalas griegas según la tradición de Aristoxeno de Tarento eran los siguientes:

• Modo dórico: hypate meson–nete diezeugmenon (mi′–mi″)se basa en una especie de escala concreta de Mi.
• Modo locrio (común) o modo hipodórico: mese–nete hyperb
• olaion o proslambnomenos–mese (la′–la″ o la–la′) basado en la octava concreta de La
• Modo frigio: lichanos hypaton–paranete diezeugmenon (re′–re″) octava concreta de Re
• Modo hipofrigio: lichanos meson–paranete hyperbolaion (sol′–sol″)octava concreta de Sol
• Modo lidio: parhypate hypaton–trite diezeugmenon (do′–do″) Octava concreta de Do 
• Modo hipolidio: parhypate meson–trite hyperbolaion (fa′–fa″) Octava concreta de Fa
• Modo mixolidio: hypate hypaton–paramese (si–si′) Octava concreta de Si.

La base de la antigua teoría griega era el tetracorde, sucesión conjunta de cuatro notas en sentido descendente comprendidos en el ámbito de una cuarta justa. El dórico o dorio era el tetracorde básico de cuyas notas surgían otros tres. La unión de dos tetracordes iguales constituía el modo. El nombre de los tetracordes y sus nombres son: Dórico -simétrico, Frigio -simétrico, Lidio -simétrico, Mixolidio -asimétrico
Cada modo tenía una nota fundamental, (tónica, la primera nota de la escala), y una nota dominante (la quinta nota de una escala). La fundamental y la dominante eran las mismas notas en el modo auténtico y en su correspondiente hipo- o plagal. La diferencia era que la escala hipo- empezaba y terminaba con la fundamental y en el modo auténtico empezaba y terminaba con la dominante. Solamente las notas la', sol, fa y mi podían ser fundamentales y mi, re, do y si eran dominantes. El modo dórico era el más importante del sistema.

Géneros

La teoría musical griega distinguía tres géneros de escalas:

• En el género diatónico la interválica descendente de cada tetracorde es tono-tono-semitono.
• En el género cromático la interválica descendente de cada tetracorde es tercera menor-semitono-semitono.
• En el género enarmónico la interválica descendente de cada tetracorde es tercera mayor-cuarto de tono-cuarto de tono."

Los ochos modos griegos, la letra «D» indica la dominante y la «F» indica la fundamental.

Modos auténticos	Ámbito	Dominante	Fundamental	Modos plagales	Ámbito	Dominante	Fundamental
Modo dórico	mi a mi	mi	la	Modo hipodórico	la a la	mi	la
Modo frigio	re a re	re	sol	Modo hipofrigio	sol a sol	re	sol
Modo lidio	do a do	do	fa	Modo hipolidio	fa a fa	do	fa
Modo mixolidio	si a si	si	mi	Modo hipomixolidio	mi a mi	si	mi



 

FUENTE: http://es.wikipedia.org/wiki/Modo_griego

 

MODOS ECLESIÁSTICOS

 

el sistema musical eclesiástico tiene su origen en los pueblos del cercano oriente. el sistema tonal procede de los griegos.
el origen de los modos es dudoso. atribuido a san ambrosio, obispo de milán, quien hizo la primera recopilación de música litúrgica.
estos cuatro modos auténticos proceden ya ascendentemente (al contrario de los griegos): ésta diferencia de concepción del sentido ascendente hizo confundir los nombres con relación a la música griega.

AUTÉNTICO DÓRICO RE-MI-FA-SOL-LA-SI-DO-RE

AUTÉNTICO FRIGIO MI-FA-SOL-LA-SI-DO-RE-MI

AUTÉNTICO LIDIO FA-SOL-LA-SI-DO-RE-MI-FA

AUTÉNTICO MIXOLIDIO SOL-LA-SI-DO-RE-MI-FA-SOL

los modos eclesiástico tienen una nota final (tónica) y una nota dominante (o eje) que son los dos sonidos clave en cada modo. por medio de éstos queda dividida en dos hemistiquios o fracciones. la primera es una quinta justa llamada diapente, y la segunda es una cuarta justa "diatesarón":

RE---MI---FA---SOL---LA---SI---DO---RE
final domin
|___diapente_________|____diatesarón__|

el papa san gregorio el magno en el siglo VI añadió cuatro modos plagales, situado cada uno de ellos una cuarta mas grave que su respectivo modo auténtico, completando los ocho modos eclesiásticos.

la nota sí era considerada defectuosa o "diabulus" a causa de la distancia de tres tonos enteros que la separan del fa. Por este motivo la nota si se bemolizaba cuando convenía.

la dominante en el quinto grado en los modos auténticos y el sexto grado en los plagales, excepto cuando cae en el SI que al ser variable no es apta para la dominancia, subiendo en este caso un grado. éstas excepciones se dan:
-modo frigio (2º modo auténtico)
-2º modo plagal o hipofrigio
-4º modo plagal o hipomixolidio
La nota final o tónica es siempre la primera de cada uno de los modos auténticos, persistiendo éste carácter en sus plagales.
(en minúscula la nota final y en color la dominante)

1º modo auténtico re-MI-FA-SOL-LA-SI-DO-RE
(dórico)
1º modo plagal LA-SI-DO-re-MI-FA-SOL-LA
(hipodórico)
2º modo auténtico mi-FA-SOL-LA-SI-DO-RE-MI
(frigio)
2º modo plagal SI-DO-RE-mi-FA-SOL-LA-SI
(hipofrigio)
3º modo auténtico fa-SOL-LA-SI-DO-RE-MI-fa
(lidio)
3º modo plagal DO-RE-MI-fa-SOL-LA-SI-DO
(hipolidio)
4º modo auténtico sol-LA-SI-DO-RE-MI-FA-sol
(mixolidio)
4º modo plagal RE-MI-FA-sol-LA-SI-DO-RE
(hipomixolidio)

FUENTE: http://www.guitarristas.info/foros/modos-eclesiasticos/49144